모차르트의 <후궁 탈출>과 로시니의 <알제리의 이탈리아 여인>은 당대에 크게 유행한 탈출 오페라의 전형인데, 이슬람 세계에 붙잡힌 여인이 태수의 사랑을 뿌리치고 탈출한다는 것이 기본공식이다. 그런데 아이디어 넘치는 천재 로시니는 이를 뒤집어서 이탈리아를 선망하는 이슬람 태수가 나폴리로 찾아와 자유분방한 유부녀와 사랑에 빠지지만 뜻을 이루지 못하고 돌아간다는 정반대의 상황을 만들어냈으니 그것이 <이탈리아의 터키인>이다. 게다가 소재 고갈에 빠진 대본작가가 현실 속에서 만난 주인공들을 관찰하면서 새로운 작품을 쓴다는 기발한 구성은 물론 여주인공 피오릴라의 과감한 애정행각은 요즘 기준으로도 놀랍다. 과연 로시니 말고 누가 이런 오페라를 만들 수 있을 것인가? 2009년 제노바의 카를로 펠리체 극장 실황인 본 영상물에는 중견 베이스바리톤 시모네 알라이모가 태수로, 그리스의 젊은 소프라노 미르토 파파타니시우가 상대역 피오릴라로 나섰다. 로시니 희가극의 히로인은 대개 메조소프라노지만 피오릴라는 소프라노와 메조소프라노 양쪽에 개방된 역인 것이다. 에지스토 마르쿠치의 연출은 오페라 부파의 전통에 입각하여 아름다우면서도 유머러스한 무대를 창조해냈다.