로열 오페라가 상주하고 있는 런던의 코벤트 가든은 무대가 협소하다는 결정적인 약점을 갖고 있다. 그런데도 불구하고 세계 최고수준의 가극장으로 인정받고 있는 것은 그런 문제를 오히려 장점으로 바꿔버린 능력에 있을 것이다. 1994년에 공연된 <아이다>를 보면 재차 확인할 수 있을 것이다. <아이다>는 보통 2막 2장의 '개선행진곡'에 초점을 맞추어, 또한 고대 이집트의 절대왕권을 상징하여 호화찬란한 무대로 꾸며지는 것이 보통이다. 그러나 코벤트 가든에서 이런 식의 연출로는 다른 대극장과의 경쟁에서 열세에 놓일 수밖에 없다. 로열 오페라와 오랫동안 밀접한 관계를 맺어온 엘리야 모신스키는 그런 한계를 명백히 인식하고 있었기에 <아이다>의 또 다른 본질인 심리극의 면모를 부각시켰다. 아이다와 라다메스, 암네리스의 삼각관계는 모신스키가 마련한 절제된 공간에서 더욱 치밀하고 암담한 현실로 다가온다. 그러면서도 생뚱맞은 장치를 마련하여 관객의 흥미가 반감되지 않도록 세심한 주의를 기울이고 있다.